أطلقت سلسلة الكتل ٱتفاقية لعملية إنتاج القطع المتتالية في عملة التمثيل الافتراضي التي يتم استخراجها بالتعاقب، وسلسلة الكتل بمثابة السجل الذي يحفظ جميع الحركات المالية والأصول والنفقات وما شابه ذلك، مثل سجل المحاسبة العامة في القطاع المالي، وفي العديد من القطاعات مثل قطاع الخدمات اللوجستية، مثل تتبع تسليم البضائع وتتبعها، وتكنولوجيا المعلومات في كائنات الإنترنت
التاريخ
تاريخ نشأة
سلسلة الكتل برز مع فكرة سلسلة الكتل وظهورها التي تم وصفها بشكل مبكر عام 1991
وذلك من خلال عمل الباحثين سكوت ستورنيتا وستيورات هابر اللذين قاما بتقديم حلول
عملية حسابية لوضع ختم للمستندات الرقمية بهدف عدم السماح لأحد بالوصول إليها
والتلاعب بها أو تغييرها.
تقدم هذه المقالة وجهة نظر حول الملف الموضوعي لهذا العدد من دراسات التواصل. إنه يرغب في إظهار مدى تعقيد إعادة تشكيل التلفزيون في العصر الرقمي، وهي عملية متعددة الأوجه تؤثر على السلسلة الإعلامية بأكملها. وفي مواجهة الإنترنت ومن خلال
ومن المثير للاهتمام أن نلاحظ التوترات التي يبدو أنها نشأت بين الدوامات التي نلاحظها (الاستهلاك في تدفق البث، في المحطة، والتخلي عن إعادة التشغيل، والأجهزة التفاعلية والوسائط المتعددة، والحفاظ على البعد الاجتماعي)، وإعادة التشكيل، هناك تمزقات فنية
ولذلك يبدو من السابق لأوانه أن ندق ناقوس الموت للتلفزيون التقليدي. ولا يزال هذا واضحًا في تدفق البث، ولا تزال البرامج التي تقودها القنوات منظمة في الممارسات التلفزيونية، وفي الممارسات الرقمية المبنية. وهكذا يوضح كومز كيف أن البرمجة الذاتية
ويؤكد تقرير CNC المذكور سابقًا على تخصص أدوات المشاهدة، مشيرًا إلى أن الشاشات الصغيرة (الهواتف الذكية والأجهزة اللوحية) تقع ضمن نطاق الجسم «تبيد أي مساحة وساطة»، وأنها بالتالي مفضلة للممارسات الفردية، والتلفزيون الشخصي ، إذا كانت
ولكن إذا كان هناك تفاعل مع الجمهور، فإن مسألة الجمهور الحقيقي للإنتاج التلفزيوني الذي يتم تعزيزه أو مشاهدته عبر قنوات البث الأخرى تظل إحدى نقاط التفكير الرئيسية لأنه ينشأ معها سؤال قياس الجمهور الذي يعيد أيضًا تشكيل البحث التلفزيوني. وهكذا
لقد أكدنا للتو أن الممارسة الفردية لإنتاج المحتوى، والتي تدعو إليها الآن العديد من الأجهزة، هي جزء من منطق فكرة “تكريس الهواة” (Flichy, 2010) وتطرح أسئلة حول نمط الاستهلاك والمشاركة التلفزيونية . ومع ظهور التلفزيون الجديد، الذي خلف
تظهر أجهزة جديدة ثم تعيد تحديد معالم "الوسائط التي يمكن ملاحظتها" وبالتالي تعديل الثلاثية السيميائية العملية "الإنتاج-جهاز-الاستقبال" (شارودو، 1988)، من خلال قلب مفاهيم عقد الاتصال التلفزيوني، في التشكيك في وضع المتفرج وطبيعة البرامج ونوعها.
عصر تلفزيوني جديد: إعادة التفكير في الإنتاج والإعلام والنموذج اللفظي التلفزيوني
في مطلع العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ومع وصول الإنترنت، أدت وفرة المحتوى السمعي البصري المنفصل عن جمود جدول البرمجة إلى إعادة تشكيل المشهد الإعلامي، وفتح الطريق أمام أبحاث جديدة في مجال رابطة الدول المستقلة. علاوة على ذلك،
في دراسة وسائل الاتصال الجماهيرية، كان هناك جدل مستمر حول التأثيرات القوية لوسائل الإعلام على الجمهور. وبدلاً من مراجعة هذه المواقف وادعاءاتها التجريبية، يبحث هذا الفصل بعبارات أكثر عمومية في بعض خصائص وسائل التواصل الاجتماعي. قوة وسائل الإعلام الإخبارية.
السيطرة على التواطؤ ، والإجماع
الأكثر إثارة للاهتمام لهذا التحليل هو التوازي الملحوظ بين المناصب السياسية والشركات والإعلامية في الشؤون الدولية والعلاقات بين الشمال والجنوب ، كما كان من أجل الجنس والعرق والطبقة التي تمت مناقشتها سابقًا. مرة أخرى ، يجب أن يُسأل ما إذا كان هذا
على الرغم من أن التغطية الحديثة للجنوب تجاوزت بلا شك روايات الانقلابات والزلازل في العقود السابقة، إلا أن خصائصه الإجمالية تختلف بشكل ملحوظ عن خصائص الدول الغربية. لا تزال الحرب والحرب الأهلية والانقلابات والقمع والدكتاتورية والعنف
فصل
بالكاد يتم تغطية الطبقة العاملة بشكل أكثر إيجابية من الأقليات والنساء. إن معظم وسائل الإعلام، وليس فقط في الغرب، هي شركات تجارية مندمجة بعمق في نمط الإنتاج الرأسمالي. لقد أصبح من التافه التأكيد على الوضع السلعي المتزايد للأخبار وأنواع الوسائط الأخرى.
جنس
تكثر الأمثلة والأبحاث لدعم الأنماط الجنسانية. لقد أظهرت الدراسات النسوية على نطاق واسع انتشار الشوفينية الذكورية في وسائل الإعلام، حتى اليوم، على الرغم من المكاسب المتواضعة في توظيف الصحفيات وصانعات البرامج في وسائل الإعلام والقبول
ولحماية صورتهم الإيجابية ووجههم الإنساني، لا تحظر وسائل الإعلام والنخب الأخرى بشكل كامل الاحتجاجات ضد العنصرية. لكنهم يفعلون ذلك من خلال تحديد وانتقاد اليمين المتطرف باعتباره المجموعة الوحيدة المتورطة في العنصرية. إن مواقفهم من
العنصرية ووسائل الإعلام ومؤسسات النخبة الأخرى
ليست وسائل الإعلام المؤسسة النخبوية الوحيدة المشاركة في إعادة إنتاج العنصرية. ومع ذلك، فهي تعتبر الجهات الفاعلة الأكثر فعالية ونجاحًا في إدارة الإجماع العرقي وفي تصنيع الموافقة العامة. وهم يفعلون ذلك، في المقام الأول، من خلال دعم أو إضفاء
في انعطافة تاريخية في مساره الأدبي أنجز الكاتب المغربي عبده حقي أول عمل روائي باستخدام برنامج الدردشة Chatgpt .. الإنجاز الروائي الذي يمتد ...
